原标题：个人意见| “十一”：陈建斌的疯狂与野心
“十一”官方海报
稍有变质，建议观看
作者| 摩西
从春节电影市场破纪录的受欢迎程度到事后的快速降温，甚至“哥斯拉大战金刚”也未能挽回跌势。 看到这样的电影《十一时间》有点令人意外和愉快。
这是陈建斌执导的第二部电影。 自导演导演处女作《 A Spoon》以来，已经过去了近7年。 换句话说，七年后，陈建斌提醒人们，除了当演员，他还有表达自己的迫切愿望。 导演，甚至他在导演角色中的艺术追求都超出了普通人的想象力。
因此，我们看到了这个“十一”，从影像到叙事都比首次亮相更纯净，更加生动，而陈建斌对他的才华和疯狂表现出的不耐烦的表现令人震惊，尽管他本人说“ “，并且这部电影的阵容包括首次演出的陈建斌，周迅，大鹏，于谦，贾兵和窦景彤。这看起来像是一部商业喜剧片，但整部电影的门槛并不低对于普通观众。
镜子迷恋和真相模糊
从演员到导演，他都有力量和激情，尤其是当导演爆出自己的才华时。 陈建斌不禁使人想起了江文，他们都是中国戏曲专业的毕业生，对戏剧的表演和图像都有深刻的理解。 ，所有人都认为文本的丰富性，演奏的张力，信息的密度和节奏至关重要。 姜文将戏剧性的成就带入电影中，并试图使观众认为这是一部好电影。
在《一步到位》中，姜文根据民国时期的颜瑞生案改编而成，以戏剧演绎的方式展现人物的困境。 戏剧是主角在电影中面对妖魔化的工具。
而陈建斌在《第十一章》中所做的就是拍摄舞台与舞台，戏剧与生活之间的界限。 这种方法超越了戏剧，戏剧，内容的整体结构，他们都试图探索彼此的界限，将生活解释为戏剧，戏剧扭曲了生活，改变了生活的人以及生活的人。做戏剧，但它触及了历史的真相，电影的镜头正试图捕捉这种经常混淆和倒置的镜子关系。
“第十一”剧照电影中的陈剑斌饰演的马夫利，是当年“拖拉机谋杀案”中的凶手。 那时，他踩在斜坡上的拖拉机刹车。 他的妻子赵凤霞和李建社来自同一个村子，去拖拉机修理拖拉机。 刹车失灵了，两个都跑了过去。 “鞋子破了。” 为了掩饰自己被戴绿帽衫的真相，马夫利说他是杀人犯。
多年以后，该市话剧团根据此案改编并预演了一部剧作《 Brake Killing》。
这部电影很快在电影《煞车杀人》的导演胡昆汀中找到对应关系。 已婚的胡昆汀和新加入的演员贾梅伊互相调情。 诱使一个从未涉足这个世界的年轻文学女孩最初是一名混合艺术家的法则。 它恰好与当时“断鞋”的李建社形成了对应的关系。 在胡昆汀和贾玫仪在更衣室里讨论戏剧的场景中，陈建斌充分利用镜子创造了真实而虚幻的影像效果。
这部电影使人迷恋镜子。 胡昆汀与贾玫伊之间的反常关系，以及当年的“狗男女”，周迅扮演的马夫利妻子金才玲的假怀孕，窦景彤扮演的多多的真正怀孕，迷信及其关系贾兵扮演的哥哥与王学兵理由扮演的白律师之间，已经形成了一定的对应关系。
“第十一”剧照那么，生活和戏剧在现实与现实的各种镜像关系中将走向何方？ 在电影中，生活充满了虚无。 胡昆汀是个感性的骗子。 他的妻子和女儿的怀孕最终伪装成假装。 Pi弟兄根本不相信宗教装饰。 白律师告诉马富利，判决是不成功的，但是“结果不重要，过程很重要”。戏剧只是试图表达一种虚无，尤其是电影中的戏剧受到现实中各种权力关系的影响。变得无法描述。
这部电影终于进入了梦幻般的蒙太奇，试图为观众找到真相。 被马夫利杀死的赵凤霞和李建社彼此相爱。 正是马福利和赵凤霞的婚姻减少了两者在一起的可能性。 悲剧像飞蛾扑火。 至于这张照片是现实还是马弗利的梦想，电影没有明确说明，只有吊着的拖拉机和舞台上的红色暴风雨使马弗利感受到了历史时刻的真实和浪漫，然后马弗利转向离开。
在高速摄影拖拉机的底盘上刻有李建社和赵凤霞的结婚证。 在任何历史叙述和解释中，这都是不可能的，但这是电影最想打动的事实。
生命终于在混乱的枕头大战中结束了。 这时，人们认为马夫利和金彩玲将迎来他们的孩子的诞生，完全无视金彩玲的肚子实际上是绑在枕头上的。 在陈建斌的叙述中，两次怀孕，一次是对，一次是虚假，最终发展成两个枕头。 这场枕头大战甚至将生命中唯一的尊严撕成碎片。
图像疯狂和野心勃勃
整部电影追求极致的视觉风格，不放过任何可以增强表达的形式，例如镜像，这种形式不仅在胡昆汀和贾梅伊谈论剧本时出现过，而且还出现在电影的侧面。马夫利家中的餐桌。 在快速编辑期间，大量的电影特写镜头直接从屏幕砸向观众。 夸张的表情和荒谬的线条使观众容易感到被压迫。
如果您了解了陈建斌努力构建的复杂叙事结构和表达方式，您将逐渐接受这种图像和表演风格，然后随着主题的逐渐出现，您会更喜欢它。 但是，如果您观看这部电影在大屏幕上欣赏喜剧片，您将被导演的活力吓到。
“第十一”剧照“第十一届”电影标题的发行许可证上写着“ 2019年电气评论”，表明该电影已被推迟了至少两年，并且可以看出该电影的内容已被相应删除，即使如此在目前的环境中，以这种方式可以在电影艺术中表达自己的作品相对来说很少见。
也许陈建斌不能放过这个创造机会。 电影风格不仅具有疯狂和极端的风格，还显示出精神错乱和无法生活的状态，甚至反复强调贾兵作为兄弟的角色已经说明了生活的本质。 这是“虚无”。 大鹏的人物胡昆汀也运用戏剧理论来讲述“内在”，“自我”和“超我”。 马夫利不仅受到贾梅伊的责骂后在镜头前重复了一条自丢线，在电影结束时，马夫利将亲自告别“马夫利A”。 从那时起，“马弗利B”已经重复了很多次。
陈建斌喜欢这种重复，特别是当他想探索主题和核心形象时，例如《汤匙》中的“谁是汤匙”。 一方面，他可以使用非常粗糙和暴力的图像以及生动的线条来形成清晰的导演风格，从而使观众和歌迷有新的体验。 另一方面，他必须强调和重复，同时使核心表达为加法甚至乘法。 扔给观众。
这被窒息了吗？ 还是风格？
相反，江文使戏剧的积累更加生动和有节奏，以丰富电影的人物，线条和节奏。 只要他不扭杠，“魔鬼就要来了”和“让子弹飞”就变得更加生动。 有趣而艺术的展示。
“一步之遥”剧照陈建斌显得更加紧迫。 这种紧迫感可以使他和接受这种风格的观众享受这种视频实验的乐趣，但是这为普通观众追求故事和角色设置了障碍。