作者：肖军
在“全面国家安全观”的带动下，影视安全领域被引入和反映了更多的国家安全领域。 这不仅是对现实主义的需求，而且也是对文学和艺术的诚信与创新的需求。
电视连续剧《风暴之眼》讲述了以靖京和马尚为代表的国家安全人员的故事，尽管面临危险，他们始终坚持正义，努力侦查技术盗窃案，并保护该国的稀有资源避免被外国部队走私和交易。 该剧的标签是“反间谍”和“犯罪”，很多人把它称为“当代国家安全城市反间谍剧”，是一种新型的间谍战争剧。
从杨幂参与投资并出演的《风暴之眼》中可以看出，她正在尝试探索一个更加扎实的专业话剧主题，她在表演中也力求做到沉浸于现实主义风格。 “风暴之眼”剧照
“风暴之眼”是否是一种新型的间谍战争剧情，是一个值得认真分析的概念，它关系到影视作品如何更好地承担起国家安全宣传，教育和普及的使命。
对于与国家安全有关的电视剧，一些学者将其类型分为“间谍战争剧”，“反特殊剧”和“国家安全剧”。 一些学者认为，间谍战争戏曲是指中华人民共和国成立前我们党的隐蔽战线。 新中国成立后，国家安全人员为维护国家各个领域的安全而进行的各种斗争和各种斗争的戏剧。
实际上，学者根据年代学来解释戏剧的类型是可以理解的，他们也注意到“间谍战争戏剧”与“国安戏剧”之间的持续联系。 但是，可以从整体背景，具体内容，安全领域和教育意义的四个方面进一步解释两者之间的关系。 在坚持“全面国家安全观”的背景下，国家安全的内涵和范围不断扩大。 当前有16个国家安全领域，包括政治安全，社会安全，文化安全，经济安全，技术安全和资源安全。 从具体内容看，“风暴之眼”中的“间谍”存在于技术和资源领域，不同领域的安全性是相互关联的。 这种情况反映了一个现实，即我们今天面对的“间谍”已经存在于所有国家安全领域（例如科学技术安全，资源安全）； 它不仅包括国家安全领域中许多传统上公认的“反间谍”斗争，而且还包括传统认知领域以外的各种其他类型的安全。
这样，如果我们仍然用“间谍战争戏剧”来定义所有这样的影视剧，就会给观众一种他们是特定时期的戏剧的印象，这显然限制了对类型戏剧的理解。
从国家安全的角度来看，维护国家安全不仅仅是“反间谍”的任务，还有许多其他任务，例如维护国家战略的主动性，加强对稀缺资源的管理和控制，积极推广。技术创新。 从教育的角度来看，“第十四个五年计划”第35章和2035年的长期目标纲要“提高公共文化服务水平”提到要实施文学和艺术作品质量改进项目，重大现实，重大革命和重大历史主题的建设和规划组织机制的完善，“国家安全”主题剧显然是“重大现实”的主题，这与国家安全形势和重要性息息相关。 第五十二章“加强国家安全体系建设和能力建设”提到要加强国家安全的人防路线，加强国家安全的宣传教育，增强全民的国家安全意识。 电视剧《国家安全》可以在国家安全宣传教育中发挥作用。 影响。 换句话说，将类型扩展到“国家安全”主题具有重大的实践教育意义。 用“国安戏曲”来定义讲述中华人民共和国成立后的斗争的体裁戏曲可能更合适，更准确。
近年来，由于创作者也注意到了体裁剧的发展趋势，因此有许多电视剧的主题从“间谍战争”转变为“国安”。 在确保观众对传统“间谍战争”类型戏剧的黏性的同时，在总体国家安全概念的领导下，引入其他国家安全领域并以影视剧的形式反映不仅是现实主义的需要，而且也是现实的需要。文学和艺术诚信的创新。 需要。 例如，它讨论了保证航空母舰研发安全的“间谍海上追踪”，以及保护国防秘密和国土安全的“守护者浮出水面”。 首先，它丰富了电视剧的类型，其次，它表明国家安全应该是一个更大的系统。 而且，这些电视连续剧的收视率和声誉还不错，反映了整个国家的需求。
因此，如果要使“国安”戏剧成为高质量的产品，则需要在创作过程中注意三点：一是类别（表达），二是专业（质量），以及第三是市场（需求）。
首先，就范围而言，它不仅应描述“反间谍”行为，还应包括表达国家级战略，保护国家机密，个人对预防的认识以及与维护国家安全有关的行为。 同时，作为充满“悬念”的体裁戏剧，可以将此元素放大以设计“叙事技巧”，“红鲱鱼”，“多行叙事”等。 例如，“风暴之眼”在调查过程中抛出了神秘人物“沉睡者”，并一举消除了偷走钥匙，垂涎DS材料合成技术和私人金属资源并放置“悬念”的嫌疑犯。在最后。 吸引听众参加“解决案件”，但要注意的是，后续行动略有拖延，而且不够紧凑。
其次，从专业的角度来看，“国安”戏剧是典型的专业体裁戏剧。 专业上的重大失误是这类戏剧的失败。 尽管“风暴之眼”中的各种先进调查技术令人大开眼界，但天眼系统，步态识别，姿势识别和放射性同位素跟踪都在现场，但是仍然存在一些无法避免的错误，例如是否国家安全局的管辖范围包括商业间谍活动（管辖范围太广）？ “染色证人”，“监视调查”，“监督批准”等陈述是否正确？ 现场调查记录是否标准化？ 在这方面，在脚本投入拍摄之前以及在拍摄过程中，有必要从微观细节入手，并实时纠正错误，以免造成后期无法修改的尴尬局面。
最后，从市场的角度来看，迎合受众的需求是市场的期望。 这不仅体现在以市场为导向的业务中，例如官方公告，广播平台选择等，还反映了观众对这种戏剧的支持。 观众支持的原因之一是他们可以通过戏剧获得国家安全教育，因此通过创作可以加强对国家安全意识的宣传（国家安全和国家利益高于一切）并付出向没有枪支的战场上的“国家安全”战士致敬。 在没有硝烟的战场上，有些人也会默默付出。 承担维护国家安全的责任，也将有牺牲。 当然，这也是赢得这类戏剧的法宝。 这一点《风暴之眼》已经达到了预期。
总而言之，在明确类型戏剧的概念之后，它的转型势在必行，但是如果您想对类别，专业和市场大惊小怪，那就不可能一夜之间完成它。 总体而言，“风暴之眼”可以说是一个很好的尝试。 今后如何保证这种影视剧的新鲜活力，需要多方面的共同努力。
（作者是西南政法大学副教授）
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