真人秀《戏剧新生活》引起热烈讨论，听业内人士谈论门口

真人秀《戏剧新生活》引起热烈讨论，听业内人士谈论门口

羊城晚报 作者：易秀玉 2021-01-27

羊城晚报全媒体记者艾秀玉

图片/静止图像

由严敏执导，黄磊和赖胜川赞助的真人秀《戏剧新生活》正在爱奇艺播出。 该节目邀请了八位活跃在舞台上的戏剧演员作为主要嘉宾，通过专注于他们的生活和制作来带领观众进入戏剧领域。 自从1月16日发布以来，“戏剧新生活”连续三天占据了猫眼综艺节目的人气榜单，豆瓣得分为9.2分，在2021年初的综艺节目中可以说是黑马。

节目的第一集提出了一个尖锐的问题：“你能从戏剧中赚钱吗？” 播出后，主题是“戏剧不值得一餐吗？” 出现在热门搜索中，引起了观众的热烈讨论。 剧作家过什么样的生活？ 羊城晚报的记者采访了乐湖文化和戏剧制作人李树军，表演行业表演者，戏剧自我传播者杨小lu以及广州黑皮子运营总监梁颖。 尽管“戏剧新生活”具有“表演”元素，但表演中出现的剧作家的困境确实存在。

走出圈子？借真人秀《科学》剧

刘晓烨，修锐，吴Bi，赵晓苏，刘晓义，丁一腾，刘天启和吴浩辰等主角都在创作《戏剧新生活》。 大多数来宾并不为公众所熟知，但他们在剧院界的声誉不高。 在节目中，八位客人需要在乌镇的吴村一起生活八周，并进行戏剧表演。

羊城晚报记者采访时，三位业内人士肯定了“戏剧新生活”的新尝试。 杨小lu说：“整个节目并不乏味，因此普通观众可以理解舞台上剧作家的状况以及他们的创作方式。” 在第一期中，节目播出了这些“洋春百雪”的戏剧。 他安排了一项非常实际的任务：为养鸡场排演儿童戏剧。 一些观众质疑节​​目中“真人秀大于戏剧”这一事实，他们怀疑推车在马前转动了推车。 梁颖认为：“一开始我没想到这部戏会很戏剧化。它的本质是真人秀综艺节目。但是我和圈子里的一些朋友真的希望戏剧能够利用综艺节目来“打破传统。圈”。” 李书钧表达了同样的观点：“我认为黄磊老师做得很好。如果真人秀能让所有人知道’什么是戏剧’，那么就可以实现表演的目标。”

杨小lu认为，“真实自然”是“戏剧新生活”的最大亮点：“客人的反应是非常真实的，这是现实显示的样子。例如，吴浩辰卖不出去门票，如此渴望转瞬即逝。我曾经做过表演。我在乡下时经常遇到这种情况。” 梁颖也有同样的感觉：“有一些我喜欢或与之共事的客人，例如丁丁，丁乙，田琦等。他们会对自己的生活和工作状况有一定的了解。在演出中，他们经常会在一起三三两两地讨论，这几乎与他们工作时的情况相同，这些不是特别“多样化”的地方正是我认为非常有趣的部分。 ”

但是，三位受访者都认为，该节目的嘉宾选择“可以更加丰富”。 “剧作家包括许多类型的作品：编剧，导演，灯光，舞台监督……严格来说，演出中八位嘉宾的主要身份是演员，他们不能代表所有剧作家。” 杨小lu说。 李书钧说，八位客人中没有真正成熟的戏剧导演。 遗憾的是：“但我了解节目组的矛盾。如果邀请更多核心剧院创作者加入，观众可能会觉得无聊，而且幕后创作很多。人物相对内向而且还不太擅长在综艺节目中表达。现在，八位演员和嘉宾可以唱歌，跳跃和玩耍，并且“活在身体里”，因此很容易在节目中产生火花。”

赚钱不容易吗？行业收入差距不小

“赚钱与否？这是一个问题。” “戏剧新生活”一开场，发起人黄磊就用哈姆雷特式的独白公开揭露了真正的问题。 之后，来宾就“在现实生活中，我能否仅依靠戏剧来赚钱”进行了激烈的讨论。

刘晓业，现任北京舞蹈学院音乐系教师。 他的代表作是《关于两只狗生活的观点》。 但是，他透露自己从事这个行业已经有20年了，他的活期存款只有“ 2万元”。 “ 90后”刘天琪颇受欢迎。一位年轻的戏剧家，曾在第七届乌镇戏剧节“青年竞赛表演单元”中获得最佳戏剧奖。 他承认这次演出是“促进将来招收学生并养育婴儿的生活”。 他曾在《战马》中担任中国人偶导演，刘晓义拥有自己的工作室，但他也曾经历过“公司破产，解散，剧团被迫搬迁到八达岭之外”的痛苦。 国家剧院演员吴Bi的代表作品包括《剧照》，《北京法源寺》等经典戏剧。 但是，直到出现在诸如“快乐喜剧演员”和“今晚的游行”之类的综艺节目之后，公众才知道它。 在讨论中，吴Bi计算了一个经济账户：“我的学习成本比其他人还要贵。我六岁时学唱歌，九岁时学歌剧。大学一年的学费是16,500元…出来后，我只是住着’什么照片？ 表演的规则也放大了戏剧家的“穷人”：八位客人需要交房租，解决自己吃饭的问题，花钱在创作上，使他们陷入“肉不赚钱”的境地。 “面条汤里没有油花。”

现实生活中的戏剧人真的那么苦吗？ 杨小然直言不讳地说：“这不会发生。”“表演中的嘉宾都是圈子里发达的戏剧家。更不用说有钱人和有钱人了，但他们不必担心衣服和衣服。剧中提出的“苦难”是游戏规则，而不是现实……无论剧院人的收入多么低，它都将是社会中产阶级或中下阶层，也不会是最坏的。但与影视界相比，戏剧界肯定是艰苦的。我们的听众基本上是白领或上等阶级，很多时候我们确实比听众穷。

李书俊认为，“第二十八条规则”也适用于戏剧界，该行业的收入差距也很大：“一线导演的出场费可以达到百万元甚至更高，一年大概需要2到3个月，您可以做3或4场比赛，这笔收入绝对是可观的，但是如果您处于“不差钱的中间”的水平，您几乎无法维持生计。 ，平均每个演员的每日排演费只有200元，表演费大概是1000元。即使一年演出100场，也只能赚10万元。这是现实。”

很难卖票？很难获得出色表演的票

在《戏剧新生活》中，卖戏票的困难给观众留下了深刻的印象。 吴浩辰坚持要在街上卖票，坚信“我不能让我的兄弟在空荡荡的凳子上行事”，但他屡屡碰壁。 即使门票折价10％，仅售10元，也还是卖不出去。 一位女性观众愿意为正价票付费，吴浩辰感动得流下了眼泪。 节目播出后，许多观众问：“它是如此悲惨吗？” “很多演出很难获得门票！” “为什么买票时我要乞讨黄牛呢？” 是容易出售还是很难出售？

杨小lu指出，就像电影一样，营销也有自己的一套规章制度。 关键是要找到合适的观众：“例如，如果要在四，五线城市的本地文化站演出由顶级外国戏剧公司制作的先锋戏剧，那一定是很少有人想看在节目中，风景名胜区的游客面对着吴浩辰的突如其来的销售，这是完全可以理解的。大多数业内人士知道，面对不同的受众，采取不同的促销策略。”

李树军在小型戏剧中拥有近十年的经验。 她对吴浩辰的经历深有同感：“在演出中，我经历了吴浩辰的售票经验。那时，您只是把人们从街上拉到剧院，不一定要得到。这没关系。很多人们仍然把戏剧和歌剧等同起来，以为我们是歌手。” 但总的来说，李树军对当前的戏剧市场持乐观态度：“从纯粹的商业角度来看，我们都有’杰作’。’导演’戏剧是畅销书。戏剧界也有文化。像郑云龙这样的著名演员的参与肯定会增加票房，此外，真正好的戏剧肯定是很好的卖主，例如北京仁义的茶馆“”，瓦赫坦戈夫剧院的“ Epgeny Onegin”等等。我在2019年制作的《安魂曲》也卖得很好，出勤率达95％。在最初的三周里，剩下的钱很少。近年来，一些没有明星参与的小型剧场也卖得很好，例如“跳墙”和“醉酒的生活和梦想”。我认为“不可出售”的本质仍然是内容问题。

编辑：小玉