资料来源：2021年，我们将需要更多电影
经过九次死亡，中国电影将迎来2021年。
跨过2021年的门槛，要拍一部惊心动魄的中国电影并不容易，而且全世界实际上都在为未来汗水。 在新的一年中，人类还没有真正进入我们所期待的所谓的“后流行时代”，其后续影响仍然存在：曾经支持中国电影市场五分之二的好莱坞电影可能会缺席; 头膜的生产数量和生产周期均达不到预期的计划； 互联网视听内容相对方便，便宜，敏捷，精确，它转移了观众的注意力……可以说这是我们在新的一年中必须面对的问题。 。 “不确定性”几乎是我们唯一可以“确定”的未来。 实际上，这已成为更普遍的关注点，远远超出了电影业。
此时此刻，我们越需要坚定和尖叫，确定不确定性中的正确和可能的方式，继续中国电影20年工业化改革的成就并保持电影的状态。在公众场合。 在中国文化中，他们成为他们的精神伴侣，承担着以梦想为马的文化责任。
从某种意义上说，人们在这个时候可能甚至需要更多电影来振奋精神，建立共识，相互支持，开拓进取。 中国电影面临的困难和机遇几乎同时存在。 电影摄制者所能做的就是尽力而为。
头部电影需要摆脱“路径依赖”的美学惯性
首先，稳定的头部质量和艺术创新将是2021年中国电影的头等大事。
电影业和电影市场取决于它们的影响力特征，它们将始终需要头电影来扫清道路。 多年来，在各方面的大力支持下，新的主流电影可以说是电影市场的主力军。 “湄公河行动”，“红海行动”，“流浪地球”，“我的故乡和我”，“我的故乡和我”，“中国队长”，“烈火英雄”，“八百人”，“金刚”河” …这些电影不仅占据了年度票房的最前线，还引起了整个社会的热情。 可以说，没有头电影的驱动，电影就不可能成为流行现象。
但是，我们必须看到，尽管最近的头部电影仍然保持较高的制作质量和投资规模，但也出现了一些“路径依赖”的审美惯性，并且艺术创新和完整性也出现了一些令人担忧的现象，例如过度抬高电影。现实，影响英雄性格的完整性； 真实场景，图片，音乐和特效引起的轰动效应激增了观众的心理反抗力。 忽略角色和情节的内部逻辑所谓的浅层娱乐所带来的审美疲劳完全依赖于动作，眼镜和惊险的场景。 电影主题，人物形象和故事结构等外在戏剧所带来的艺术表现的肤浅，薄弱和缺乏魅力，不仅阻碍和减轻了头片的影响。 必要的思想和美学深度，不断的艺术创新，尊重电影本身的完整性，传达以人为本的共享价值以及服务于技术的艺术，所有这些都应成为中国电影主演的未来方向。
只有当头片能够在艺术，技术，及时性和知名度方面达到最高融合时，新的主流片才能保持其生命力。
电影市场的完整性需要更多类型的支持
头电影确实是电影市场的主力军，但体裁电影通常是电影市场最重要的补充和扩展。
就目前的中国电影创作而言，2019年票房前十名的国内电影占国内电影总票房的近70％，而其余300余部国内电影的总票房仅占30％。 ; 2020年，国内五大电影-《八百》，《我和我的故乡》，《江子牙》，《金刚河》和《冠军》，总票房近百亿元，每年票房的一半，占国内电影总票房的三分之二。 顶级电影的票房过大，票房过于集中，不利于培养观众的日常观看习惯，扩大观众规模。 目前，满足不同观众和需求的流派电影的制作严重不足，并且难以支撑电影市场的完整性。
近年来，出现了诸如《唐人街侦探》，《内扎的恶魔之子走进世界》和《江子牙》等动画片，诸如《怪物猎人》和《北京遇上西雅图》等奇幻电影。 爱情片，喜剧片（如“西虹市首富”），战争片（如“百人”）和警察动作片（如“禁毒”和“炸弹人”）都取得了不错的票房成绩，但是电影体裁不足，形式不稳定的情况尚未解决。 作为电影市场上最重要的类型，卡通，喜剧，浪漫电影，灾难电影，警察电影，战争电影等都被打破了。 继续，偶尔有不可持续的黑马。 增强对类型电影的假设认知，满足观众的当前需求，提高叙事的强度和完整性，达到工艺的基本水平，每年提供约30部此类高质量的类型电影。 中国电影业的整体前景将发生重大变化。
艺术电影需要加强“剧院必看”才能打破常规
头版电影和体裁电影在市场上的份额越大，分众电影的未来就越广阔。 诸如文学电影，艺术电影，纪录片等各种利基和焦点电影，当然是电影文化多样性的重要组成部分，也是对电影艺术丰富性的必然要求。 但是，由于考虑到电影的观看成本和剧院中消费者的需求限制，并非所有以艺术名义的电影都会被观众观看。 “电影院”实际上是观众在电影院购买门票的“必看景点”。
目前，大多数所谓的艺术电影和纪录片都缺乏这种“电影必看”。 近年来，有许多获得市场认可的艺术电影的例子，例如“东方奇观”，“康仁波切”，“年轻尤”，“七月与安生”，“二十二”，“喜马拉雅山”梯子”和除夕“送你一朵红色的小花”等。 这些作品具有共同的特征：极端的主题，准确的艺术表达，现代的视听语言，与当前观众的共鸣以及有限且必要的商业元素。 并有控制地“损害”市场规律。 如果文学/纪录片在“戏剧性”方面不能满足观众的这些要求，那么它就不能被市场真正接受。 我们预计将会出现更多真正符合“剧院”媒体特征和消费特征的聚焦和小众电影。 只有这样，这些电影才能进入影院，甚至有可能“破圈”。
总而言之，内容是硬道理。 尽管有这种流行病的阴影，但在剧院有序开放之后，“八百”仍在利用电影市场。 尽管存在视频转移，但国庆节档案中的几部备受瞩目的电影仍吸引着电影院的观众…高质量的电影内容始终是电影的生命线。 2021年，内容的成功将直接影响中国电影的命运。 当然，电影管理更加规范，电影产业更加有序，电影市场更加公平，电影文化更加多元化。 这些根深蒂固的问题也直接或间接地影响了膜含量质量的提高。 但是，我们永远不能等待所有问题解决。 我们可以确定的是尽最大努力去做可以做的事情：获取事物是在天上，而要在人中完成的事情。
作者：清华大学银虹教授，中国电影协会副主席