原始标题：大麦建立话剧标签互联网可以促进中国话剧的产业化吗？
本报记者谢若琳
“ Damai的业务逻辑与阿里巴巴影业的业务逻辑相同。它首先从票务转变为绩效决策平台，然后从绩效决策平台参与内容制作。” 阿里巴巴集团副总裁，大麦总裁李杰对《证券日报》记者表示。
3月底，Barley Mailive宣布成立电视剧内容标签“当然还有电视剧”，以全面升级其内容策略并促进业务转型。
后来，李杰接受了包括《证券日报》记者在内的小规模采访。 李洁说：“今年，大麦必须在内容上有一些崭新的突破。”
大麦建立“当然有戏剧”戏剧标签
“当然有戏”发行了21部作品，其中包括话剧《清明节河上的密码》，音乐剧《末日等你》，街舞元素的身临其境的体验剧。 《迷失的时光》和其他基于IP的曲目； 在制作方面，与SMGLive联合制作的音乐剧《假扮者》，与鼓楼西部制造公司联合制作的话剧《坏孩子》和与占马·艾克斯联合制作的话剧《长安柯》。
“当然有戏剧”标签的导演和制片人李静说，“当然有戏剧”将通过合作制作和自我表演将重点放在三个主要类别上：商业戏剧，烧录的音乐剧和沉浸式戏剧。孵化，着眼于三个生产方向。 ：首先，风险投资精品库，挖掘好故事，建立良好的团队，输出良好的产品，并确保质量的出发点； 二是布局创新体验，扩大口译场景，创造身临其境的体验，引领戏剧发展潮流。 第三，注重局部表达，继续注意“小就是大”。 改编杰作并创造新的经典。
“ 2019年，中国表演市场票房突破200亿元，年均票房增长率为7.29％。增速已超过电影市场。电影院恢复最快，观众对看戏充满热情。我们认为，中国表演市场是一个被低估的市场，其发展潜力巨大，因此，我们希望通过对表演内容领域的布局和探索，为表演市场注入更多的能量，并与合作伙伴一起创造更多戏剧内容发展的可能性，并使观众想观看，发动时代需要的作品。” 李杰说。
“金钱不等于内容的成功率”
“戏剧不是传统的商业类型。其创作模式与电影类似，但比电影更具纵向性和细分性，其商业化空间不如电影。因为电影是一个开放的标准市场，所以剧院依靠从业务角度来看，优秀的戏剧可以改编为电影，优秀的电影也可以改编为舞台剧，并且IP可以水平拉动。” 李洁告诉《证券日报》记者。
作为票务平台，大麦在话剧产业化中的作用有限。 李杰认为，互联网数据不能代替创造本身。 “电影，戏剧和音乐创作都是手工艺品。我从不认为互联网大数据可以在创作阶段发挥主要作用。创作是基于灵感和情感的表达，而这很难通过工业化技术加以完善。互联网数据发挥了作用。它处于营销阶段和用户分析阶段。”
那么，大麦为什么要深入戏剧内容领域呢？
目前，中国戏曲的规模很小，与美国和欧洲相比，仍有很大的提高空间。 李杰进一步表示：“我们需要尝试’当然有戏’这个标签，以找出缺乏市场的原因是供应方面的问题还是观众需求不足？还需要时间来判断。大麦有负责做某事并做出一些新尝试。例如，根据“ This！ 是Hip-hop改编的《消失的时间》，投资比较大，可能不会赚钱，但我们可能更适合这样做。
李洁对记者说：“达迈的最大优势是可以联系创作者。 在过去的十年中，我们在票务和现场服务的基础上与戏剧组织者和创作者进行了合作，并积累了丰富的戏剧资源。 其次，大麦熟悉用户。 ，从用户购票数据中，我们可以清晰地分析过去几年戏剧类型的演变以及不同类型用户的消费选择差异； 此外，大麦还可以根据阿里娱乐公司的内容规划团队和IP储备与机构合作。”
据悉，“当然还有戏曲”将在2至3年内培育和培育5至8部戏曲作品。 “我们仍然必须确保口碑和成功率。在内容创作中，金钱并不等于内容的成功率。”李杰说。